造像

  1. 千年佛光寺 万古净土门
  2. 动容发欣笑:敦煌残本「阿弥陀佛说法图」
  3. 云冈千年影:第三窟西方三圣像
  4. 妙相传法音:敦煌321窟净土变相图
  5. 前往净土的最後机会:《被帽地藏菩萨十王图与净土图》(摘录)
  6. 善根所成妙台座:一座彩绘莲台
  7. 《阿弥陀经》流通本异同思考
  8. 敦煌壁画中的《无量寿经变》
  9. 众生安乐我安乐:说说佛涅盘图
  10. 动容发欣笑:弥勒菩萨半跏思惟像
  11. 意味深广的佛返人间图
  12. 反弹琵琶说救度:「观经变相」赏析
  13. 落日见弥陀:古龟兹壁画残影
  14. 一句弥陀作大舟:朝鲜「般若龙船图」
  15. 翻山越岭,只为我来「山越阿弥陀图」
  16. 盛世遗珍:唐代漆金夹紵阿弥陀佛像
  17. 绝唱《愿生偈》古壁耀慈光
  18. 净土瑰宝:最早的西方三圣像
  19. 悲欣交集见弥陀
  20. 一幅传世巨作,一片故乡风月
  21. 千年墨蹟祖德重光──昙鸾大师亲笔写经
  22. 一页残经的伤痛与美丽
  23. 同生安乐:龙门西方净土变相龛
  24. 游戏见天真:齐白石笔下的「阿弥陀佛」
  25. 印度砂岩浮雕之佛陀回乡说法图
  26. 选择念佛——记西千佛洞观经变
  27. 二河白道图(京都 光明寺)
  28. 欲尽孝养,应托父母於阿弥陀佛──韦均造西方三圣像
  29. 麦积山石窟第五窟──西方净土变
  30. 给人欢喜的阿弥陀佛金铜群塑
  31. 阿弥陀佛与八大菩萨图
  32. 大足石刻中的净土宗艺术
  33. 一时作佛──张茂仁造白石阿弥陀佛像(隋)
  34. 两千年前的阿弥陀佛立像铭文台座
  35. 器宇如王——唐太宗所造彬县阿弥陀佛大像
  36. 五台山佛光寺「阿弥陀佛说法图」
  37. 阿弥陀佛来迎图中的地藏菩萨
  38. 称名必来迎——阿弥陀佛及圣众来迎图
  39. 阿弥陀佛及二十五菩萨来迎图
  40. 茨城愿入寺本尊阿弥陀佛像
  41. 引路菩萨图
  42. 巍巍独坐度众生——记日本高德院阿弥陀佛坐像
  43. 阿弥陀佛接引图——南宋明州绢本设色佛画
  44. 阿弥陀佛的微笑——西魏彩绘泥塑:麦积山石窟第44窟
  45. 大势至菩萨像
  46. 韩国甘山寺阿弥陀佛立像和万日结社念佛
  47. 西夏国阿弥陀佛接引图
  48. 五劫思惟阿弥陀如来像
  49. 莫高窟观经变相图
  50. 回顾的阿弥陀佛
  51. 2020,弥陀依旧爱你、爱你!
  52. 净土,在名号等你
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净土宗艺术

千年佛光寺 万古净土门

       一、佛光无尽,光照大千

       西元478年,北魏宕昌王途经五台县,在一四面林峦、中心平坦处,遇一山寺,绿水环绕,松柏掩映,有万道金光遍照,即书一匾额,名「佛光寺」。

       十二年之後,十四岁的昙鸾大师,慕五台山神蹟,游金刚窟,见异徵,遂於佛光寺出家。大师撰写的《往生论注》,传承龙树、天亲二位菩萨,明弥陀本愿之旨:「凡是生彼净土,及彼菩萨人天所起诸行,皆缘阿弥陀如来本愿力故。」由此奠定净土门他力之根本,使易行之道得以传承,阿弥陀佛无条件救度之光得以显彰。从昙鸾大师在此出家的那一刻起,就注定了佛光寺与净土的深厚因缘。

       隋唐之际,又有道绰大师、善导大师之传扬,广开净土门,五台圣地,净土流行。法照大师於竹林幻境,亲见大士真容,得蒙面谕:「末法众生,以念阿弥陀佛愿生极乐最为当机。」遂一心专弘净土,使弥陀名号风行天下。法照大师也曾於大历年间,在佛光寺弘传净土,佛光寺与净土之深缘,可见一斑。

       只是世间无常,不久之後遭逢会昌法难,除了祖师塔等几座墓塔之外,其余建筑、佛像等都破坏殆尽。昔日庄严的殿堂、古朴的佛像,已在无常风雨中隐去光华。

       唐宣宗年间,佛光寺才得以恢复旧时盛大辉煌的规模。佛光寺依山而建,坐东朝西,这样的格局,或许是祖师融入净土思想,精心设计;或正是地利人和,恰好呈现出特别的净土寓意。寺院中轴最核心的主殿,即东大殿,立於高处,两边山势环抱,前方视野开阔,直面西方。整座寺院,彷佛游子日日面西,即将拥抱家乡的弥陀慈父;又像阿弥陀佛张开双臂,大敞怀抱,静待十方念佛人来朝,称念名号,回归净土。

       佛光寺僻处五台山郊,香火冷落,寺僧贫苦,也远离主流视线的注目,因而幸免於往後的千年动荡,及不当的人为翻修,得以完整保存。

佛光寺东大殿阿弥陀佛

       近代有学者称,唐代建筑已片瓦不存,没想到梁思成夫妇抱着一丝信念,历经艰辛,於1937年6月,在峰峦间、古台上,照见巍峨壮丽的佛光寺东大殿,揭开了这一幕幽光潜耀的千年奇蹟;夫人林徽音也最终确定,东大殿建造於唐大中十一年(857年),证实了中原大地上真有唐人遗构。

       这彷佛显示阿弥陀佛悲愿无尽,为令苦难的女子安心,往昔发愿之时,特为女众发愿:「设我得佛,十方无量不可思议诸佛世界,其有女人闻我名字,欢喜信乐,发菩提心,厌恶女身,寿终之後复为女像者,不取正觉。」而那一天正是战争爆发前夕,至闇至苦,所以当他们发现建筑的那一瞬,感受的不仅是唐构的余辉,还有佛像散发的无尽慈光。

 

       二、造像绝唱,慈悲深藏

       佛光寺东大殿有七开间,宏大宽绰,内部以佛坛为主,足足有五开间之广。坛上供唐代原塑阿弥陀佛、释迦牟尼佛、弥勒佛三尊,主尊两侧各有胁侍菩萨,加上佛坛两隅的二天王,数十尊彩塑一字排开,洋洋洒洒,蔚为大观。

       但美中不足的是,圣像历经千年风霜,颇有些衰败;後人有所不忍,加以重妆,却用色过度,大红大紫,甚至画上了龙袍,把唐风雅韵彻底掩盖了。

       坛上三尊,居中的是释迦牟尼佛,偏袒右肩,通高5.3公尺,跏趺坐於长方形须弥座,左手捧钵,右手作「触地印」。阿难和迦叶分侍两侧,四尊菩萨环绕身旁,可以见到一佛出世,无量圣者随行的盛况,生动刻画着本师释尊从久远劫来,八千次往返,度苦众生。

佛光寺东大殿观世音菩萨

       左尊是弥勒佛,高5.3公尺,双足下垂,脚踏莲花。面相威严肃穆,恍若光明从兜率净土而来,普照世间,等待着龙华三会上,照破众生心中无明。

       圣像阿弥陀佛居右,共一铺七尊,作一佛、四菩萨、二供养菩萨。阿弥陀佛像也是高5.3公尺,跏趺坐於六角形束腰须弥座上,嘴角上扬微笑,略为俯首,注视着前来礼拜之人,正好目光交会,亲切自然,拉近了与众生的距离。阿弥陀佛并非高高在上,遥不可及,而是主动躬身走近我们,作不请之友,为我们演说妙法──弥陀结「说法印」,寓意「今现在说法」,与大殿前檐北次间拱眼壁外的「阿弥陀佛说法图」交相辉映,更显示了弥陀恒时演说法要,光明遍照十方世界,念佛众生摄取不舍。因此悲智交迸,焰光一时俱出──匠人以繁复的回旋状联结,构成镂空而庞大的屈曲立面,有流动之感,衬托出佛像之深邃灵动。

 

       三、弥陀名号,诸佛宣扬

       佛坛左梢间立骑象普贤菩萨一铺五尊。普贤菩萨通高4.8公尺,手持梵箧,右足垂踏莲台,於白象背上作「游戏坐」,隽逸超尘;头饰华美的宝冠,面庞丰腴,端庄慈祥,双眼下歛,注视世间。

       佛坛右梢间立骑狮观世音菩萨一铺五尊。观世音菩萨舒眉展眼,神情安祥,宝冠正中有一小化佛,正是阿弥陀佛。《般舟赞》言:「天冠化佛高千里,念报慈恩常顶戴。」《往生礼赞》中亦言:「西方阿弥陀佛,观音顶戴冠中住。」

       按例,普贤应与文殊相称而立,文殊菩萨坐狮侍左,普贤菩萨坐象侍右;在东大殿里,普贤菩萨坐象左立,而坐狮右立的却是观世音菩萨,这或许是为了凸显净土法门吧!唐代之际净土盛行,家家弥陀佛,户户观世音。观音菩萨大慈大悲,寻声救苦,常来至此行人之所,助阿弥陀佛普摄一切,「救苦分身平等化,化得即送弥陀国」。所以在弥陀师尊之侧,供奉圣弟子观世音菩萨,最契合当时众生之机。

文/觉悦 法师

 

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